《狂飙》：“好人”是如何堕落的？

　　电视剧《狂飙》成为农历新年以来的好人首部爆款，不仅在电视端拿到傲人的狂飙收视成绩 ，也创下爱奇艺有热度值以来的何堕最高纪录 。作为一部扫黑题材的好人电视剧，《狂飙》有着不少显而易见的狂飙优点 ：三幕式结构跌宕起伏，镜头语言用心讲究，何堕台词精炼有深意，好人张译
、狂飙张颂文等实力派演员贡献了杰出的何堕表演……

　　《狂飙》超越其他扫黑题材电视剧的根本 ，在于它的好人创作视角——诚如剧集官方介绍的那样“细数黑恶毒瘤非法生长的升级路”
。它的狂飙叙事重心不仅仅是善恶对决，还包括揭露黑恶势力到底是何堕怎么成长壮大的
 ，从“好人”的好人堕落以及好人的处境之难，直击制度之弊，狂飙从而引发更深刻的何堕思考 。

　　非独创视角，但难能可贵

　　聚焦黑恶势力的崛起路、刻画“好人”的堕落 ，并非《狂飙》独创 。2004年以前，国产剧曾经有过涉案剧的黄金期 ，彼时不少电视剧比《狂飙》的尺度更大、对人性的剖析亦不遑多让。

　　“扫黑除恶”这个专有名词是2018年“扫黑除恶”专项斗争后出现的；但在此之前
，国内各种形式的打黑行动一直并未断绝，并于新世纪前后成为很多涉案剧的创作素材。如今的00后或许对这类剧很陌生 ，但70后 、80后对他们青少年时期在荧屏上热播的一些涉案剧
，诸如《九一八大案纪实》《英雄无悔》《危情时刻》《抉择》《12·1枪杀大案》《红色康乃馨》《大雪无痕》《永不瞑目》《绝对控制》《绝对权力》等，或多或少都有印象 。

　　当时的涉案剧里有一个创作分支，即，以涉黑组织的老大为剧集的第一主人公，刻画他们的堕落过程，超越了脸谱化的局限 ，呈现了人性的复杂。非常著名的比如2001年的《黑冰》 ，王志文饰演的第一主人公郭晓鹏是个大毒枭，创伤的儿童经历让他走向人格的变态，但多数时候，他又显得儒雅 、博学 、自信 
、风度翩翩。

　　再比如2001年的《黑洞》，陈道明饰演第一主人公聂明宇，表面上是副市长之子、是大集团董事长 ，一表人才、斯文有礼，实际上他是当地最大的地下黑社会性质组织头目 。还有2002年的《绝不放过你》 ，黑社会性质组织老大陈一龙的形象刻画也非常突出……

　　让反派当电视剧的第一主人公 ，当时这类剧引发不少争议。2004年有关部门下发了加强涉案剧审查和播出管理的相关通知——不仅要求对涉案剧加强审查把关，也严禁其在黄金档播出，涉案剧进入十余年的萧条冷淡期 。

　　2014年的《湄公河大案》之后 ，涉案剧渐渐复出电视荧屏 。2018年的“扫黑除恶”专项斗争开展以后，以“扫黑除恶”为背景的影视剧迎来一个创作热潮 ，比如《巡回检察组》《扫黑风暴》《对决》《罚罪》等电视剧
，以及《扫黑·决战》《扫黑行动》等电影 。

　　相较于近年来的扫黑题材创作，《狂飙》并不满足于“谁是幕后大boss”的猜谜游戏，以及善恶对决的戏剧张力 ，而是将视角聚焦于黑恶势力的崛起——这是它的难能可贵之处。但《狂飙》的这一创作视角并非独创
 ，20年前已经有一批国产剧这么拍了，《狂飙》只是接续了这一传统。

　　非天生邪恶，有现实之困

　　《狂飙》前半程的戏眼在张颂文饰演的高启强身上 。

　　剧情主要定位在2000年 、2006年和2021年这三个时间点 
。在2000年时 ，高启强称得上是一个“好人” 
，他遵纪守法、安分守己 
、勤勤恳恳
、吃苦耐劳 。父母早逝 ，长兄如父 ，为了供弟弟妹妹读书 ，最怕鱼腥味的他做起菜市场的鱼贩子 ，一做就是好几年
，也能勉强支撑起这个家。

　　但菜市场的菜霸不仅要上涨管理费 ，还要挤走高启强的摊位 ，并暗示高启强要送等离子电视。为了保住摊位 ，高启强咬牙给对方送去一台普通电视——天价的等离子电视他买不起
。这反而遭到对方的羞辱，把电视机砸坏。高启强反抗 ，对方就给高启强扣上入室抢劫的帽子。大年三十夜，高启强只能在公安局的审讯室度过。

　　高启强并非天生邪恶 
，恰恰相反，一开始的他就是我们这个社会上最常见的那种普通人——勤奋，顾家，卑微，懂得感恩 。如果没有外力的那些侮辱、掠夺和践踏，他会像普通人那样 ，老老实实安安稳稳地过完一生。

　　命运的阴差阳错以及现实之困的叠加，让高启强一步错
、步步错。安欣对高启强的帮助，让外人以为高启强在警局有“关系”。高启强第一次品尝到权力的滋味 、领悟到权力的巨大好处。弟弟打算在当地开展小灵通事业 ，遭到两万五千块钱的索贿  。为了赚得这笔钱 ，高启强一脚滑入深渊，他开始黑化 。此时的高启强仍有回头的机会 ：他对作恶有愧疚 、对安欣也有感恩之心。但外力的胁迫、亲情的羁绊以及心中的善念不够坚定
 ，他终究坠入邪恶的深渊 。

　　一旦坠入深渊，在惯性作用之下
，想要回头就越来越难。所以从2000年，到2006年，再到2021年 
，高启强的黑恶集团不断壮大，作恶手段愈发恐怖
，违法行为愈发猖獗。与此同时  
，这个黑恶集团的包装也越来越“高级”：它有着合法企业的幌子，高启强一跃成为当地的人大代表和政协委员
，“洗”得很“白” ，“黑”得暗无天日。

　　高启强愈发可恨可憎
，可20年前，他确确实实就是一个普通的老百姓 。如果不是当时的法治缺位 、社会不公 ，他不会走到今天。固然“内因”才是主导，可芸芸众生难免有意志薄弱之人
。如果“外因”的迫害存在，堕落的高启强就不会是个例。

　　非流于表面，有制度省思

　　《狂飙》没有流于表面地讲述“扫黑除恶”的功绩
，而是在揭示黑恶势力的壮大过程中 ，触目惊心地呈现了一个“好人”的堕落
，引起关于制度之弊的省思：该如何避免“好人”变坏 ？

　　剧集每集开篇都以吴刚饰演的扫黑督导专员徐忠的独白，进行实时的反思 
。在谈到高启强的堕落时 ，画外音一针见血：“为什么像高启强这样一个曾经也是守法的公民，勤勤恳恳、没日没夜地工作，到后来会发生这么大的变化？是因为我们的社会当中 ，确实还存在着一些不公平的分配。”

　　而更进一步 ，20年间，高启强摇身一变成为衣冠楚楚的黑帮老大 ，安欣却从当年意气风发的热血警察，变成满头白发、一脸倦容 、远离核心业务的公安局宣传科科长。通过安欣与高启强20年时间的对比：《狂飙》拷问的依然是制度：为什么扫黑除恶会这么难 ？为什么像安欣这样不改初衷的好人，境遇会这么难？

　　症结在于：一个好人在堕落为坏人 ，以及成为坏人并持续作恶的过程中，一直有着来自公权力的“庇护” ，公权力成为保护伞 。这20年来，安欣坚持不懈地调查 ，却多次与真相擦肩而过，既是因为热搜上说的“高启强没有心” ，也在于黑恶势力的保护伞势力实在太庞大，黑恶势力与公权力有着很深的勾连。所以 ，公安局的秘密抓捕行动会泄露，满腔正义的安欣遭到上级的刁难，与安欣并肩作战的正义人士要么妥协要么放弃要么牺牲……20年来，剧中的京海市的各种打黑斗争没停过，但几乎都只是一阵风，做做表面功夫 ，高启强安然无恙 、有恃无恐。

　　安欣太难了
，好人太难了 。为了让调查进行下去 ，安欣不得不伪装成犬儒、玩世不恭的模样 。观众清楚地知道：并不是每个人都能像安欣那样坚持 ，我们多是有软肋的普通人 ，是有可能在某个岔路口走错
，或重复高启强的路径 ，或成为高启强的帮凶，或最终放弃对高启强的调查
。

　　这是《狂飙》的深刻之处：以“好人”的堕落 ，揭示黑恶势力的崛起，直击制度之弊；以好人处境之难，进一步反思制度缺陷 ，讴歌像安欣这样的好人的坚守 ，亦揭示扫黑除恶这项工作的不易与伟大。

　　值得欣慰的是，2018年后
，一阵风式的“打黑除恶”变成常态化的“扫黑除恶”——它以严刑峻法威慑作恶者，从制度层面打掉“保护伞”
 、解决公权力的“乱作为”和“不作为”
，全方位地落实公平正义，让每个好人可以安宁幸福地生活 。所以 ，今日的我们能以局外人的视角观看《狂飙》——但愿我们始终能以局外人的视角观看这类扫黑剧。

　　李愚 【编辑:卞立群】